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最火将清宫剧拍出电影的高级质感延禧攻略是如何关智斌天野浩成安丘苏麦吕秀龄We

时间:2023-01-10 06:27:26 来源:艾辰娱乐网 浏览量:0

将清宫剧拍出电影的高级质感,《延禧攻略》是如何做到的?

《延禧攻略》的美术设计是在还原真实历史的基础上,结合故事剧情和人物性格,并考虑现代人的审美特点,做二次加工和创作。在细节上精益求精,对中国传统文化抱有敬意,并努力传承发扬。不仅成为暑期档国产剧黑马,也在美学上为宫廷生活剧树立了新标杆。

作者|少女N

万万没想到,于正的剧也有被夸精致、良心的一天。

最近,由于正担任制片,吴谨言、佘诗曼、秦岚、聂远等主演的清宫戏《延禧攻略》刷爆了朋友圈,豆瓣6.9分,成为暑期档最大黑马。

除了人设的创新、剧情的反套路,该剧的美术风格和服装造型也被观众一致夸赞“道具布景精致,很养眼。”

从《宫》系列的荧光色,到古朴大气的电影感,《延禧攻略》的改变是有目共睹的,而该剧的高级质感又来源于哪里呢?

色彩、构图的高级

花花绿绿的服装造型,满眼大红、大黄、大粉的高饱和亮色混搭,于正以往的作品总给人一种俗气、廉价的之感。

《延禧攻略》一改往日的迷之审美,采用淡雅、柔和的莫兰迪色系充液管里有残余气体或充气管里有残余液体,端庄的玄色和墨绿色,整体感觉古朴大气,极富中国古典美学色彩。

莫兰迪色系俗称“高级灰”,来源于意大利画家莫兰迪的油画,特点就是低饱林禹辰和度和高级灰调,不仅营造出“性冷淡”的北欧风,视觉质感也提升了一个档次,在近些年的国产剧中十分流行,《琅琊榜》《我的前半生》等都采用了这种风格。

然而要打造出水墨画般的美学色彩,光靠后期调色自然是远远不够的。

在布景方面,《延禧攻略》下了很大功夫,按照乾隆年间的建筑画谱进行了内景的搭建。

其实,国内有不少成熟的影视基地,像象山、横店等,都是古装剧的热门取景地。但为了避免和其它剧“穿景”跳戏,也为了更贴合剧集的情感,除了部分场景在横店影视城取景外,《延禧攻略》还搭建了200多个大小场景,场景搭建和改造比例是4:6,该剧的很大一部分制作经费都用在了置景上,养心殿西暖阁,长春宫,延禧宫,储秀宫,御花园等,都是后期搭建拍摄,可谓工程量浩大。

其中,又以延禧宫、储秀宫、长春宫最为耗时耗力,“前后花了将近4到5个月来进行搭建和内部陈设”。因为这三大场景贯穿始终,整部戏的故事情节、戏剧冲突点,包括人物最后的反转,都发生在这三个地方。

“延禧宫在场景设定上做了多次推翻,最终设定为明朝遗存格局,清朝陈设样式。”

剧组也在墙壁、地面等细节处也做了做旧处理,墙皮的斑驳体现出故宫的古老和庄严,这在国产古装剧中都难得一见。

另外于正在采访中还透露,《延禧攻略》中的服装全部使用了当年的布料在做。

“以前拍《宫》我们就买日本、韩国或者国内的高级面料来做,但其实都是现代的面料。但这部戏我们自己去找缂丝、刺绣,现在没有的色彩,我们就自己染。衣服的面料也跟清朝年间是一样的。”

细节处的用心和手工对实验机结构进行了构件尺寸优化工艺的运用,都保证了色彩上的高度统一和融合,不仅突出了“高级感”,也使整体美术风格与主题相结合——乾隆的后宫生活,庄严华贵中有着古代封建宫廷生活的压抑和残酷的一面。

除了整体色彩特征,该剧在画面构图上也十分考究。

比如剧中常见对称构图,从建筑群的展现到内饰的陈设、人物的站位,营造出一种均齐、平衡当负荷不能再上升时之美铜陵,给人带来浑厚的稳定之感,上下尊卑、井然有序,强调的是皇家的秩序。

摄影师也巧妙利用门廊、窗框以及光影的明暗突出视觉中心,人与人、人与物、景与物之间做到了相互呼应,动静相宜间达到平衡,整体打造出具有电影质感的画面。

正如该剧美术指导栾贺鑫所说“画面、光效、场景、造型的气质统一”,正是这部剧高级质感的来源。

传播中华文化,细节处彰显高级质感

皇家的气派和奢侈并不止体现在色彩上,还体现在具体的细节上,而细节同时还展现着人物的地位和性。

历史上记载,孝贤纯皇后富察氏性格恭俭、容姿窈窕,不御珠玉,平日冠通草绒花。但别看绒花听上去不如金玉华贵,在制作上却颇费周折,“一般淘宝上卖四千块一支,成本高因为它特别磨人,一个月才做那么一两朵,还是手工一点一点错。”

作为乾隆朝后宫的一大特色,剧中不仅皇后戴通草绒花,每个宫女都要戴,在制作人力物力上的耗费可想而知。

《延禧攻略》的服装也给人高雅富贵之感却不俗气,原因在于其采用了缂丝、刺绣等多种传统的手工艺技法,而非简单的高级面料的堆砌。

缂丝是中国传统丝绸艺术的精华,宋元以来一直是皇家御用织物之一,常用以织造帝后服饰。过程极其细致,常有“一寸缂丝一寸金”的盛名,同时也是国家非物质文化遗产。

为了节约成本,剧组从苏州、无锡等地找来民间艺人手工制作虎子。于正表示,因为造型师从清朝图片里根本找不到当时清晰的衣饰图案,所以包括吴谨言身上那一套缂丝,都是老师过来自己一点一点缂的,足以见得用心之处。

另外,秦岚所饰演的富察皇后在剧中所穿的罗,一寸也要两千块,“虽然这件衣服很贵,但你不会觉得它贵,整体是很素雅的感觉。但你能感受到什么叫绫罗绸缎,什么叫缂丝”,纹理朦胧,但高贵、大方。

基于历史的现代改造

《延禧攻略》播出后,剧中“一耳三钳”、“点绛唇”等对清朝妆发习俗的还原,也收获无数好评。

在造型设计上,造型师主要参考了大量的历史资料,尤其是古画上的造型,因此让很多观众感觉“人就像古画中走出来的一样。”

但艺术作品并非历史纪录片式的还原,加上乾隆年间年代久远,资料的流失,也使得剧中造型、陈设并非百分百还原。

“我始终是现代人,多多少少会投入一些个人喜好和审美在里面,令整体看上去更舒服,更好看。”该剧的造型指导宋晓涛这样说道。

但因为造型的现代化改进,也引发不少历史博主和友的质疑,时间线出现错误、各个朝代的元素混杂是友们主要的争议点。

比如剧中出现的燕尾髻,虽然在各个年代的清宫戏中都十分流行,但并不符合历史,因为燕尾是晚清才出现的发型,放在乾隆朝并不合适。

对此于正也做了一番解释,主要因为宫廷画像都是正面,背面看不见,“如果我拿包头,又怕包的太现代,如果全部梳干净,又怕很难看。所以就把燕尾提前了三十年。”

不过,对于友的鞭策于正还是持积极态度,“下次我们就想办法做的更好”。

吸取教训不断进步,这种精益求精的态度,也正是《延禧攻略》能够成功的关键因素吧。

以情何欣穗节出发,尊重、保护、传播中华传统文化,并在此基础上做现代审美的改进,《延禧攻略》美学上的成功,也为国产宫廷剧探索出了正确的方向。

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