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华语年度最高分，大鹏这部没人拍过的类型，为何长在泪点上

原标题：华语年度最高分，大鹏这部没人拍过的类型，为何长在泪点上

年关将至，思乡情切。

2021年这个最特殊的春节里，“思乡恋家”这份浓郁又朴素的情感，在大鹏导演的《吉祥如意》中有着微妙又真诚的映射。

技法上精妙又大胆陈诗慧，很具有超前性、试验性；

内容上简洁又朴素，很能引发共情和共振。

所以，这部《吉祥如意》一开分，就是华语电影年度最高。

豆瓣8.3，大V推荐度90%，华语片里罕见的好成绩。

北影节和上影节，这部影片更是一票难求。

舒心酱第一次看这部影片，是在金鸡影展现场，亲眼见证了全场观众抹眼泪的场面。

明明是别人的故事，却能轻易让你想起自己私密的家庭情感体验。

归根结底，《吉祥如意》是特殊的、又是普遍的，大鹏导演在自己家庭的个例里，拍出了万千中国家庭共通的情感力量。

一，虚构作品的真实力量。 影片中最打动我的一句台词，是反复出现的“一二四五，文武香贵”。

乍听之下，觉得很奇怪是不是？

影片开头就是一位长者，絮絮叨叨说着“一二四五、文武香贵”。

这句奇怪的话语，出现在影片中的第一层功用是好奇心，调动观众的悬念雷达、追索“这句话是啥意思”。

第二层功用，则是释放动人的情绪力量。

影片逐步揭晓“一二四五，文武香贵”的真实意义：一二四五是家中兄弟姐妹排行，文武香贵分别是他们的名字。

大鹏导演的三舅心智受损，病中不再记得诸多风云往事，唯独时时刻刻挂念着“一二四五、文武香贵”和“找妈明早”（明早找妈）。

简简单单八个字，就交代清楚了角色状况、生活困境，还炸出了叫人唏嘘不已的情绪感染力。

从字面意义上看，这样的台词非常简单，小朋友都可以毫无障碍写出“一二四五”来。

但从电影的价值需求和艺术审美上看，这样大巧若拙的台词，太难了。

电影中所有演员，除却丽丽这个角色之外，都是非专业演员，都是大鹏导演具有控制模式智能设计专家系统的亲人，姥姥、舅舅、舅妈。

这让故事有一种介于真实和虚构之间的奇特质感。

《吉祥如意》应当依旧属于虚构作品类型，但拍出了非常真实的力量。

究竟什么是“真实”？

片面的浅层的真实，或许刘纯如很容易，这件事情真实发生过，他真说过那句话。

但片段式的表面的真实，未必能让人共情、未必是所谓“有力量感的真实”。

《吉祥如意》影片中呈现出的“真实”，是某种更深更远更普遍意义上的真实。

你觉得他摸到了生活的普遍状态、拍出了让人有切近感的乡土质地，拍出了家中有吵闹有难题但又永远温情的复杂奥义。

二，不偏不倚的温情视角。 一家人的爱与难、很容易被写成一个鸡飞狗跳的故事，打出“女儿多年不回家看望病重老父”的尖锐字眼，放大矛盾、营造更激烈的“狗血冲突”；

但《吉祥如意》没有，而以一种更温情的态度，凝视每一方的艰难和不易。

老人亡故之后大家庭的离心趋势，也容易被拍成凄惨的不节制的煽情鸡汤，但大多年的高深专业制造经验鹏导演依旧是克制的。

《吉祥如意》里确保了产品的高端化这一家人，有言笑晏晏的欢乐瞬间、有其乐融融的和谐场面，有骨血相连的浓浓亲情和砍不断、吵不散的深深羁绊。

家中的花被单、桌上蒸着的包子、大舅回忆起三舅帮助家里的往事，细节里的温度、叫人沉浸其中。

而大鹏的姥姥去世之后，如何安顿三舅，又成了相当尖锐的矛盾，横亘在一家人之间。

一面是手足情深、血浓于水的温情，另一面是世事残酷、风霜刀剑严相逼的考验和纠葛。

影片对家、对亲情、对故乡的呈现，都很打动人。

小孩子们笑笑闹闹快快乐乐滑着雪，影片并未对村落中其他人家着墨过多，但短短几个镜头就让这个乡村的烟火气很立体。

关于乡村的叙述，常见的一极是“苦难叙事”，带着泥土的厚重、写满几代人悲情；常见的另一极则是“田园牧歌”，历代文人隐士描绘中的山水田园，袅袅炊烟依依陇上，仿佛随便哪个牧童都是“天人合一”的景致。

而《吉祥如意》中呈现的乡村一家人，似乎介于这两者之间，有真实的困顿质感，又有银装素裹琉璃世界的美感。

倘若再美化一分，就容易过于理想化、失真；

倘若再晦涩一分，又容易太过聚焦暗面；

如今这个故事的分寸刚刚好，质感很独特，反思中有期许，悲悯中有温情。

三，先锋形式的朴素落点。 《吉祥如意》是“没见过的华语电影类型”，前半段《吉祥》大鹏导演以非常接近纪录片的方式，拍了一段家人真实出演的故事。

后半段则是答案式的映射，以幕后的方式来重新解读、阐释这个故事。

这样的形式毫无疑问很先锋。

一直以来，创新，尤其是戏剧体裁、表达形式上的革新实验，往往容易落入被诟病“形式大于内容”的境地。

先锋实验性的种种表达方式，可以为专业影迷剧迷解锁不一样的体验，但也容易让习惯常规模式的观众觉得落空甚至是看不懂。

但《吉祥如意》没有这样的困境，因为这是一部形式和内容非常统一的作品。

表达方式很前沿很大胆，但你看不到一丝一毫为炫技而刻意标新立异的痕迹。

《如意》部分就是在回答《吉祥》的问题。

从表层来说，是为什么拍《吉祥》、怎么拍《吉祥》；

从深层来说，是“乡村里的我和城市里的我、两个我甘雅丹的困境”，是对空巢式乡村、养老问题等诸多内容的思虑。

一味追求新形势、先锋样态很容易脱离内容，但《吉祥如意》上下两段的搭扣方式很巧妙。

归根结底，形式的样态革新扎实服务于故事的情绪内核，先锋形式有着朴素的情感落点、价值落点。

舒心结语

《吉祥如意》这样的电影，观影过程会让你在别人的故事里、看出自己家庭家族的情感记忆。